La Galería Tomás March presenta la obra más reciente del artista Juan Pablo Ballester ( Camagüey, Cuba, 1966). Es esta su tercera exposición individual en Valencia desde que expuso en el   1998   y 2000 en la galería Ray Gun de esta ciudad.

Su obra se encuentra en grandes colecciones y museos como el Museo Nacional de Bellas Artes de La Habana,   el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid, el Centro Atlántico de Arte Moderno (CAAM) de Las Palmas de Gran Canaria,   Colección Caja El Monte de Sevilla, etc

Juan Pablo Ballester hace 11 años que ha fijado su residencia en la ciudad de Barcelona.   Posiblemente sea esta, su condición de extranjero, lo que confiere a su trabajo una mirada irónica, de distanciamiento, sobre cuestiones que pertenecen a temas sociales y culturales de la sociedad en la que vive.

A modo de "work in progress" sus trabajos se presentan bajo el nombre de "En ninguna parte" o "Enlloc". En esta   nueva serie de fotografías esta vez pone sobre la mesa temas como la identidad y la creación de una sociedad ideal, que se materializan en instantáneas que recogen aquellos puntos emblemáticos de la Cataluña más romántica y que curiosamente aparecen custodiadas por los Mossos d'Esquadra.

Montserrat, una ermita románica, el Canigó, una masía, las ruinas de Ampurias, la Faixeda d'En Jordà... símbolos del catalanismo por excelencia se convierten aquí en los lugares a preservar, como metáfora de una cultura contemporánea que por muy cosmopolita que se muestre, recorre siempre a estos símbolos de antaño. Y los Mossos, sumamente idealizados,   se han convertido aquí, en la encarnación de un mundo ideal donde en apariencia todo es absolutamente perfecto.

Una serie de fotografías que ofrecen el punto de vista del artista como espectador-observador y que invitan a que cada uno de nosotros saque sus propias conclusiones.

"Si la complejidad operativa, la inversión perversa y la resemantización del deseo de toda transversalidad procesual requirieran representación como disciplina estrictamente asociada a una economía de medios, esta imagen sería, sin duda, su imagen: la imagen. A modo de relectura invertida de los tópicos de una identidad de acogida y, por tanto, no propia, escenarizada en lo más representativo del paisajismo y plenairismo pictoricista de finales del siglo XIX, deliberadamente ajustada a las delicias y mecanismos de la construcción del relato contemporáneo, y claramente tramposa en la materialización figural de fantasías sexualizables, deseos inalcanzables y sueños adolescentes, el potente dispositivo ficcional que pone en marcha el artista enlaza, por lo demás, etapas anteriores de su trabajo con perspectivas operativas en ciernes. En ningún lugar, en parte alguna."